近年來（lái），跟著物質文明（míng）水平的前進（jìn），觀眾對聽覺感觸有了更高的要求，無論是觀看文藝（yì）扮演，仍（réng）是賞識音樂節目，都（dōu）希望得到更好的藝術享受。舞台音響效（xiào）果（guǒ）在扮演中（zhōng）的效果也越發凸（tū）顯，逐漸被人們所重視和重視。怎（zěn）麽優化（huà）舞台音響效果，是每一個（gè）文藝團體（tǐ）都必須考慮的問題，本文從"舞台調音師的調音實質、音（yīn）響設備的組合、音（yīn）響與舞台環境相交融"三個要害要素著（zhe）手，關鍵論述了怎麽優化舞台音響效果。

掌握舞台全（quán）局，調音師應具有專（zhuān）業的調音實質

著名配音藝人張桂蘭說得好："藝人的言（yán）語扮演藝術和音響（xiǎng）師的調試藝術是秤與砣的聯係"，"實際調試出來的動靜，並不是藝人（rén）的原聲，而是通過音（yīn）響師通過音響設備（bèi）改造過的動靜"，可見（jiàn），一個調音（yīn）師的調音實質，直接影響舞台音響的效果，從而影響整個舞台扮演的質（zhì）量。為此，舞台（tái）調音師應具有專（zhuān）業的調音實質。

（一（yī））具有出色的動靜調試技術（shù）。作為調音師，要對調試的音樂作品進行深入的分析和了解，把電聲（shēng）技術和音響技術很好（hǎo）地結合起來。如運用均衡器以改進原來動靜的音色（sè）；運用混響器和（hé）延時（shí）器以增加親切感、距離感和空間感；還可以運用"加倍"技術以增（zēng）加某種樂器的"群感"；特別是現在音響數碼（mǎ）技（jì）術的采用（yòng），調音師（shī）可以通過修改聲波發明人聲和樂（lè）器的音（yīn）色（sè），能根據不同藝人的聲線特色，出色（sè）其聲（shēng）線優勢，彌補其動（dòng）靜上的缺點，如在男聲（shēng）獨唱時（shí）混響強度應調得小一些，女（nǚ）聲歌手獨唱混響強度調（diào）得（dé）大一些，這樣會使歌唱效果更佳。調音師隻需掌握了不同類型的舞台扮演音響的（de）要求，才華掌握舞（wǔ）台全局，調出最好的（de）舞台音響（xiǎng）效果。

（二）具有出色的聲學藝術修養。調音師出色的聲學藝術修養，直接影響舞台音響調（diào）試效果。調音（yīn）師要了解不同的（de）藝人、不同（tóng）的樂器，以及發聲物（wù）質的顫動頻率和諧波呈現的差（chà）別，了解各種樂器和人聲的頻帶寬（kuān）窄（zhǎi）方能辨識出動靜的特色和缺點。如一位歌唱藝人用MIDI伴奏在舞台（tái）高（gāo）歌，就由調音師處理他的伴奏。相同，賞心悅目的（de）舞蹈所調（diào）配的音樂也是由調音師來（lái）處理的。此時舞台（tái）要求調音師必須將音（yīn）樂的強弱比照運用於舞台的扮演使其相照顧，以求實現一無是處的扮演效果。

（三）具（jù）有出（chū）色的音響調試心思實質。事實證明，調音師的心思實質與（yǔ）舞台音響效果聯係嚴重，心思（sī）心境的不穩定，會造成調音師（shī）聽力靈敏度和分辨率的下降，乃至無（wú）法正確判別各種音色，會給整個舞（wǔ）台效果帶來負麵影響。為此，調音師要掌握必要的心思學知識，培養較強的心思適應才華、心思接受才華（huá）和心思調控才華，並在此基礎上靈活運用好藝術心思學、創作心思學、觀眾心思（sī）學等知（zhī）識，將音樂的嚴肅性、嚴肅性與音樂的詼諧（xié）性有機結合起來，才華前進自（zì）身在舞台（tái）音響工作上的（de）總體檔次和水平。