在專（zhuān）業擴聲領域裏，音響器材的配置是非常考究的，其中功放與（yǔ）音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配音響功放的具體（tǐ）牌號或（huò）型號，但還是有局限性，因為（wéi）用戶經常麵對諸多型號的功放，無從下手。

功放與音（yīn）箱的配置所涉及的方麵很（hěn）多，例如功放（fàng）牌號、功率管（guǎn）類（lèi）型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來（lái）說與設計人員的經（jīng）驗、愛好、聽音習慣等因素有（yǒu）關，很難找到一個統一的標準。有時我們會遇到一（yī）些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配（pèi）置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充（chōng）足（zú）"給音箱配置很大功率的（de）功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣（yàng）配置會（huì）給設（shè）備造成損壞。在功放與音箱配（pèi）置中，功放功率的確是關（guān）鍵（jiàn），也就是說，功放功率的（de）確定原則應該是統一的。

大（dà）家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一係列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確（què）定音響功放功率，但是究竟兩者功率如何選（xuǎn）配才能達到較佳匹配呢？

首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高（gāo）頻段能量僅相（xiàng）當於中、低頻（pín）段能量的1/10。所以，一般音（yīn）箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平（píng）衡；而音響功放好比一個電流調製器，它的輸入音頻（pín）信號的控製下，輸（shū）出大小不（bú）同的電流給音箱，使之發生（shēng）大小不同的聲（shēng）音（yīn），在一定阻抗條件下，要想讓標稱功（gōng）率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其（qí）實（shí）很容易，隻是功放的失（shī）真（THD）將會大（dà）大地增（zēng）加（jiā），這種失真主要（yào）產生在中、低頻信號中（zhōng）的高頻諧波（bō），其（qí）失真越大，高（gāo）頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高（gāo）頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什（shí）麽小功率功放推（tuī）大音（yīn）箱會發生燒高音頭（tóu）的原（yuán）因。而在不（bú）少人的概念裏，隻要功放功率大，就有可能燒音（yīn）箱。雖然有（yǒu）些功放沒有失真指示，但由於設備配置（zhì）已經先天不足，失真有可（kě）能在使用中（zhōng）時有發生，這時失真指示已失去意義（yì）。況且，由於使用者的經驗和素質的限製，功放的（de）失真往往容易被忽略。

其次，音響功（gōng）放（fàng）與音箱的功率配置與目標響度以及（jí）所使用（yòng）場合也有一定的關（guān）係。在一定目（mù）標響度下，應該讓（ràng）音樂信號的動態在每（měi）件器材上都能得到充分的（de）保證，如果（guǒ）功放功率（lǜ）太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限製了信號（hào）的動態範圍。所以，功（gōng）放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度（dù）和音樂動態無（wú）法兼顧以（yǐ）及音箱負荷過重的（de）麻（má）煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態（tài）的迪廳等場所是有區別的。有一般擴音場（chǎng）所信號起伏小，不需要功放長時間（jiān）或很快提供很大電流給（gěi）音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴（kuò）音場所的功率要小（xiǎo）；另外，所謂的"功率儲備"也應該針對音箱（xiāng）而言，值得注意的是，功放（fàng）的選定（dìng）必須由音箱決定，不應（yīng）該（gāi）有"功率儲備"的概念（niàn）去配置功放。換句話說，在一定的目標響（xiǎng）度下（xià），音箱可以比設計（jì）值大一些，以（yǐ）備不同用途，而功放的功率應該嚴格（gé）由音箱決定，沒有太（tài）大的靈（líng）活性。

總（zǒng）之，音響功放與音箱功率配置的具體標準應（yīng）該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大（dà）動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在較（jiào）佳狀態下（xià）工作，又（yòu）能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，隻要不是操作嚴重失誤或前（qián）級（jí）周邊設備調校不當，就能讓音箱和功（gōng）放工作在穩定狀態。