音響第一（yī）要：音質

     音質是指聲音的品質，許多人都把它與「音色」混淆了。什麽叫（jiào）作聲音的品質？當您在說一雙鞋子品質好的時候（hòu）。您指（zhǐ）的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。同樣的，當您在說一件音響器（qì）材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材（cái）「耐不耐聽（tīng）」！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音（yīn）質很好的器材，它表現在外的（de）就是（shì）舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您（nín）隻要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就（jiù）是音質（zhì）的（de）問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副（fù）好嗓（sǎng）子，讓人百聽不膩。

    或許我這麽說您還是認為很抽象。其實不然，我可（kě）以再舉實列（liè）來說明（míng）。當您提（tí）到布料時，您會說：這塊料子的質很好。當您在吃牛排時，您會說：這塊牛排的肉質很（hěn）好。當您在稱讚（zàn）一個小孩時，會（huì）說（shuō）：這個孩子的資質很好。所以，當您在（zài）聽一件音響器材或一件樂器時，您也會說：它的音質很美。從以上（shàng）這（zhè）些例子，您可以（yǐ）很清楚的知道「質」就是與生俱來的天性。音質高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓（ràng）人聽起來很舒服。我可以（yǐ）說音質是音響器材中最重要的（de）一環，所以（yǐ）我將它擺在第一要。

音響第（dì）二要：音色

     音色是指（zhǐ）聲音的顏色（sè）。在英文裏，音質(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所（suǒ）指不是同一件（jiàn）事。但是在中文裏，音質與音色經（jīng）常被（bèi）混（hún）用、誤用。我們時常會聽到：這（zhè）把小提琴音色真冷（lěng）、這把小（xiǎo）提琴音（yīn）色（sè）真暖等的說法，這就（jiù）是指小提琴的（de）音色（sè）而言。聲音就像光線（xiàn）一樣，是有顏（yán）色的，不過它並不是用眼睛看到的（de），而是以耳（ěr）朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟（ruǎn）；音色愈冷聲（shēng）音愈硬。太軟或太（tài）硬當然都不是（shì）很好（hǎo）。有時，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來形容，基本上它也是天性之一（yī）。不過，就像布（bù）料一般，布質是指（zhǐ）它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論裏，音色就如同顏（yán）色一般，是指它特（tè）有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至（zhì）您可說它是帶點憂懋的藍。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離（lí）不了愈貴音色愈美（měi）的事實。一把二（èr）百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千台幣的小提琴其音色有可能像褪（tuì）了色的畫（huà）。雖然每個人觀點各異，但是，「美」仍然有著一（yī）個大家承認（rèn）的「共（gòng）識（shí）」，您不能說一（yī）個朝（cháo）天鼻者（zhě）是「美的化身」；同樣的您不能說一件（jiàn）冷（lěng）藍音色的器材是美。這就是我們對音（yīn）色之美的共識。

音響第（dì）三要：高、中、低各頻段量感的分布與（yǔ）控製（zhì）力

     這個項目很容（róng）易了解，但也很容易產生文字傳達（dá）上的誤解。怎麽說呢？大家都會說：這對喇叭的高音太強、低音（yīn）太（tài）少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問（wèn）題出於如果把從20Hz到20KHz的頻寬隻以三段來分的話，那必然會產生「不（bú）夠精確」的混淆。到底您的低音是指那裏呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確（què），有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高（gāo）的中頻」分法（fǎ）。這種分法就（jiù）像十二平均律一般，相當規律化。不過用在中國人身上就產生了一（yī）些翻譯上的小問題，如「較（jiào）低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？那麽（me）較高（gāo）的低頻呢？「高低頻」嗎？對於中國人（rén）而言，老外這種分法恐怕行不（bú）通。因此很早以前我便參（cān）考樂器的頻寬，以及管弦樂團對聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中（zhōng）頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這（zhè）七段的名詞符合一般中國人的習慣稱呼，而且易記，不會混（hún）淆。

     從20Hz-40Hz這個八度我稱為（wéi）極低（dī）頻。這個頻段內的樂器很少，大概隻有低音提琴、低音巴鬆管、土巴號、管風琴、鋼（gāng）琴等樂器能夠達到那麽低的音域。由（yóu）於這段極低頻並不是樂（lè）器的最美音（yīn）域，因此作曲家們也很少將音符寫（xiě）得那麽低。除非是流行音樂以電子合（hé）成器刻意安排，否（fǒu）則（zé）極（jí）低頻對於音響迷而言實在用處不大。有些人誤認一件事情，說雖然樂器的基音沒（méi）有那麽低，但是泛音（yīn）可（kě）以低至基音以下。其實這是不正確的，因為樂器的基音就是（shì）該音（yīn）最低的音，音隻（zhī）會以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬（pá）高，而不會有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振（zhèn）動（dòng）頻率就是基音，二分之一、三分之一（yī）、四分之一、五分之一…等弦長的振動就是泛音。基音（yīn）與泛音的（de）相加就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使（shǐ）基音（音高）相同，音色也會有不同的表現（xiàn）。

低頻

     從40Hz-80Hz這段頻率稱為（wéi）低頻。這（zhè）個頻段有什麽樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴（qín）、低（dī）音巴鬆管、巴（bā）鬆管、低音伸縮號、低音單簧管、土（tǔ）巴號、法國（guó）號等。這個頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。通常，一（yī）般人會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經很低了。如果這個頻段的量感（gǎn）太少，豐潤澎湃的感（gǎn）覺一（yī）定（dìng）沒有；而且會導致中高頻、高頻（pín）的突出，使得聲音失去平衡感，不耐（nài）久聽。

中低頻

     從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個頻段是台（tái）灣音（yīn）響迷最頭痛的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元凶。為什（shí）麽這個頻段特別容易有峰值呢？這與（yǔ）小房間的長、寬、高尺寸有關。大部份的人為（wéi）了去除（chú）這段惱人的峰（fēng）值，費盡心力吸收這個（gè）頻段，使耳朵不致於轟轟然。可惜，當您耳朵聽起來不致轟轟然時，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著（zhe）中低頻的（de）吸收而呈（chéng）凹陷（xiàn）狀態，而使得聲音變瘦，缺乏豐（fēng）潤感。更不幸的是大部份的人隻因（yīn）峰值消失而認為這種情形是對的。這就是許多人家裏聲音（yīn）不夠（gòu）豐潤（rùn）的原因之一。這個（gè）頻段中（zhōng）的樂器包括了剛（gāng）才低頻段（duàn）中所提及的樂器。對了，定音鼓與男（nán）低音也要（yào）加上去。

中頻

     從160Hz-1280Hz橫跨（kuà）三個八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之（zhī）間的頻率我稱為中（zhōng）頻。這個頻（pín）段幾乎把所有樂器、人（rén）聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。讀者們對樂器（qì）音域的最大誤解也發（fā）生在此處。例如小提琴的大半（bàn）音域都在這個頻段，但（dàn）一般人卻誤以為它很高；不要以為（wéi）女高音音（yīn）域很高，一般而言，她的最高音（yīn）域也才在中頻的（de）上（shàng）限而已。

從上麵的（de）描（miáo）述中，您一定也了解這段中頻在音響上是（shì）多麽重要了。隻（zhī）要這段頻率凹陷，聲音的表現馬上變（biàn）瘦了（le）。有時，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都（dōu）處於中頻凹陷的情況而不自知。這個頻段的重要性同（tóng）時也可以。

音響第四要：解析力

     這個名詞最容（róng）最懂，玩過相機的人都知道（dào）鏡頭（tóu）解析力好壞（huài）的差距；看電視的人（rén）也知道自（zì）己的電視能把一片黑色的（de）頭發解析得絲毫不混就是解析力好的表現。好的音響器（qì）材，即使再細微、再複雜的（de）東西都能清楚（chǔ）的表達出來，這（zhè）就是解析力。

     其（qí）實（shí），細節多與暗部層次清楚也是解析力產生的（de）結果，這就好像空間感也可合並入音場來講一樣。但是解析力並不（bú）能代表（biǎo）所有的細節再生與層（céng）次感。例如由前往後（hòu）一排排的層次感就不是全（quán）由解析力造成的；再者（zhě），如果真的將層次感並入解（jiě）析力，那就無法對單項的名詞做明（míng）確的（de）解釋。因此，我在此都盡可能分開來說，讀者們隻要知道（dào）「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關係（xì）就可以了。

     一般而言，如果細微（wēi）的變化（低電平時）都能表現得很清楚，那（nà）麽這件器（qì）材（cái）的解析力當然很好。既然有低電平時的解析力（lì），那麽有沒有高電平時的解析力呢（ne）？當然有！在極端爆棚時能將所有東（dōng）西（xī）解析得很清楚，那就是高電平的解析（xī）力。

音響第五（wǔ）要：速度感與暫（zàn）態（tài）反應

     其實，速度感就是暫態反（fǎn）應的結果，也是（shì）器材上升時間與回轉率的具體表現。老外通常會將這項說成是暫態反應而不說速度感。不過，台灣習慣的用語是速（sù）度感。對於老中而言（yán），速度感要比暫態反應更容（róng）易了解。基本上，這二個名詞都是指器材各項反應的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。

音響第六要：強弱對（duì）比與動態對比

     強弱對比也可（kě）以說是老外（wài）所說的（de）動態對比，也（yě）就是（shì）大聲與（yǔ）小聲之間的（de）對比。一（yī）般（bān）而言，強弱對比也可以分為「對比強大」的強弱對比與「對（duì）比極小」的強弱對比。我們常說古典音樂的動態很大就是（shì）指它最大聲與最小聲（shēng）的（de）對比很大；而（ér）搖滾（gǔn）樂雖然（rán）大聲，但是它大小聲的起伏（fú）並不大，所以我們說它雖然大聲，但是動態對比並不大。

     什麽（me）是（shì）對比極（jí）小的動態對（duì）比呢（ne）？也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就（jiù）像水（shuǐ）波蕩漾般，遠遠看好像不動，近看才知道它是（shì）一直細微的在波（bō）動。強弱對比用（yòng）最淺顯的（de）說法應該是這（zhè）樣的：極大的強弱對比（bǐ）是拍打岩岸的海浪（làng）；極小的強弱（ruò）對（duì）比就是（shì）清風吹拂下的（de）湖水波動。

音響第（dì）七要：樂器（qì）與人（rén）聲（shēng）的（de）大小比例

     到底樂器的線條、形體要（yào）多（duō）大才算對？到底（dǐ）人聲要一縷如鏈？還（hái）是要豐潤有肉？這個問題一直在困擾（rǎo）著音響迷。理想主義者認為應該按實（shí）際樂團大小（xiǎo）比例縮（suō）小放入家中聆聽室。事實上，這是（shì）不可能的。我舉一個最簡單的例子好了。當鋼琴與小提琴在演奏奏（zòu）鳴曲時，鋼琴的形體不知道要超（chāo）過小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時不增加小提琴的（de）音量，小提琴往往被（bèi）鋼（gāng）琴掩沒（現場音樂會往往就是（shì）如（rú）此）。所（suǒ）以在錄音時，錄音師都（dōu）會刻意平衡一下小提琴（qín）的音量（liàng）。再來說到整個管弦樂團（tuán）與小提（tí）琴做協奏演出時，如果（guǒ）完全按比例縮小，那（nà）麽（me）小提琴的音應該要細小得不能再細小（xiǎo），而（ér）不是我們在CD上所聽到的（de）那麽清楚、強勁。所以，正確的「樂器與人聲大小比例（lì）」不是一味的照章縮小，而是（shì）按照合理的音樂（lè）要作大小比（bǐ）例。樂器如此，人聲亦然。

     其實（shí），樂器與人聲的大（dà）小（xiǎo）比（bǐ）例最值得注意的不（bú）是比例縮小與否的問題，而是因（yīn）為（wéi）頻率響應曲線扭曲所（suǒ）造成的誤解。例如（rú）您（nín）的房間在100Hz左右有（yǒu）嚴重峰值的話（huà），定音鼓敲起來一定會特別的大、特（tè）別有勁；大提琴、低音提琴亦然（rán）。這才是（shì）真正錯誤的比例。所以（yǐ），在評寫「樂器與人聲的大（dà）小比例」時，應該特別注意頻率響應曲線扭曲所造成的影（yǐng）響。

音響第八要（yào）：樂器（qì）與人聲的質感、空氣感

     「質感」這個（gè）名詞相當抽（chōu）象，我們常說這家俱的木（mù）頭質感很（hěn）好（hǎo）、這套真皮沙發的質感很好；或這個大理石的質感（gǎn）很（hěn）好。從這個例（lì）子中（zhōng），我們可了解（jiě），所謂「質感」京是指該物體「材質的本（běn）性」。不過，我們在此（cǐ）說的（de）並（bìng）不是音質的那（nà）個質感，而是樂器演奏（zòu）、打擊接觸（chù）那一刹那動作所（suǒ）發生的質感。因此，當我們在說：「小提琴的擦弦質感很好」，就（jiù）意謂著「它錄得很像小提琴」。當我（wǒ）們說（shuō）：「鈸的敲（qiāo）擊質感（gǎn）很好（hǎo）」，也就是說「它（tā）敲起（qǐ）來像真的」。反過來說，當我們認為「小提琴擦弦質感不夠」時說（shuō）的就是「它不（bú）像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質感也就是指「傳真度」。雷射唱盤剛推出時，大家都覺得小提琴的聲音不像，就是（shì）指它的擦弦質感不像。

     而（ér）「形體感」則更容易了解，當我們聽單簧管吹奏時，我們說它的形體感真好，那也是「傳真度（dù）」的一種。總之（zhī），質（zhì）感與形體感皆是「傳真與否」的代名詞。至（zhì）於「空氣感」又是什麽呢？當我們在（zài）形容（róng）拉奏、敲擊鍵盤樂器時，我們用的是「某（mǒu）某樂器的（de）質感很好」。可是，當我們在形容管樂器時，我們通常不用「質感」二字，而用「空氣感」，也就是（shì）說（shuō）吹氣的感覺。說得更清（qīng）楚些，「空氣感」是指聲波振動的感覺，而質感大部分是「接觸」後刹那的感覺。當然，弦樂群（qún）除了拉奏（zòu）時的擦弦質感外，它（tā）同時還有弦樂空氣中產生的「空氣感」。