在錄音（yīn）室錄人聲幹稿時最常碰到的非技（jì）術性問題，就是噴麥、唇齒音、口（kǒu）水音了。最令人頭痛的就是不論怎麽小心發音咬字，這個問題仍很難立即或完全的改善；甚至是音樂表情、音準、拍子（zǐ）都達到了（le）最完美狀態，卻（què）總是在某幾個字句關鍵處出現噴麥、唇齒音問題，這真的是很煞風景。今天（tiān）要來分享一些方法來改善減少這類（lèi）型的（de）問題出現。

1.風罩（zhào）

風罩，俗（sú）稱口水罩，材質上以絲網製&金屬網製(流體力（lì）學/擾流（liú）)兩（liǎng）種為主(如下圖)。

   加裝風罩除可以阻隔歌手的口水飛沫(絲網風罩效果尤佳)直接噴在麥克風上（shàng），達到保護麥克風、延長收音（yīn）振膜壽命的效果，也可有效減少因特殊咬字及發音導致（zhì）的噴麥；另外（wài），有（yǒu）些歌手的唇齒音過多導致高頻刺耳情形時，可以交叉更換（huàn）測試兩種材質的風罩，以找到適合（hé）該歌手唇齒音特征與頻（pín）率（www.wzyhgy.com）的風罩（zhào）改善這類問題，至於哪（nǎ）一種材質適合哪種類（lèi）型（xíng）歌手並無一定（dìng）說法，主要還是以當（dāng）下歌曲（qǔ）整體風格、歌手的發音咬字特性與習慣、麥克風類型與特性為主要考慮基礎。

2.麥克風角度

   舉個例子，在賽跑時為了減少（shǎo）迎風（fēng）的阻（zǔ）力會將身體角度稍微傾斜，或是穿著較貼身緊（jǐn）身的衣物，就是要減少身體迎風麵麵積大阻力就大的問題。 

   因此在錄音時，稍微將麥克風本身的（de）傾斜（xié）角度（dù）做調整，讓震模不會直接接收歌手（shǒu）噴麥的衝（chōng）擊波（bō）而產生低頻砰砰的聲音。

3.聲音發（fā）聲位置相對振膜的投射位置 

    這一點和（hé）上一點在原理上相當（dāng）類似，不過是由歌手本身（shēn）來調整聲音對麥克（kè）風（fēng）的投射位置，讓（ràng）聲音反常態的稍（shāo）微錯開刻意不正對收音振膜進行錄製；如此的收音（www.wzyhgy.com）方式可以明顯改善噴麥與（yǔ）唇齒音的狀況，配合上風罩的使用，效果更加。

4.收音距離

   此處所指的是歌手（shǒu）與麥克風之（zhī）間的距（jù）離遠近（jìn）。事實上（shàng），每種不（bú）同類型(動圈、絲帶、電容（róng）)、不同（tóng）品牌（pái）的麥克風都會有不同的個性與（yǔ）特色，因此與麥克（kè）風之間的距離該如何拿（ná）捏、Vocal與（yǔ）麥克風如何（hé）地去互（hù）動，也最好由較有經驗、熟知麥克（kè）風特（tè）性的錄音（yīn）師來調整；錄（lù）音師運用其專業判斷與經驗決定''該調（diào）整多少距離來改善噴麥&唇齒（chǐ）音（yīn）問（wèn）題''同時又保有最（zuì）佳收（shōu）音效果。 

   Proximity Effect近接效應：在歌手與麥克風的距離接近到（dào）某種程度時會出現此效應(不同類（lèi）型的麥克風（fēng）、不同的震模設計原理會有不同的近接效應距離（lí）)。伴隨著此效（xiào）應，聲音的中低頻會（huì）變得更為明顯突出，導致歌手唱歌時的口氣都會整體明顯的放大(大部分口氣的細（xì）節都隱（yǐn）藏在中低頻（pín）區段；但因為收音距離的拉近，導致噴麥與唇（chún）齒音問題（tí）也在能量上被（bèi）放大)，唇齒、口水音等問題也會同步加劇（jù）。

   通（tōng）常我（wǒ）們在錄音時，建議（yì）的收音距離（lí）是麥克風罩到麥克風為1個（gè）拳（quán）頭，而歌手到麥克風罩（zhào）的距離為1~2.5個拳頭(絲帶式麥克風因聲學物理特性的緣（yuán）故，不在此收音距離的建議範圍)；上述為常見麥克風類型的基礎操作建議，若（ruò）您不太（tài）熟悉怎樣（yàng）的距離較合適，建議可以參（cān）閱麥克風（fēng）說明書並實際錄音測（cè）試各種收音距離所產（chǎn）生的（de）聲音特（tè）性。

5.手動處理 

   事實上在您完成（chéng）歌曲錄（lù）製後，仔細觀察音軌的（de）話，可以去找到噴麥、唇齒音等問題出現的（de）位置，這時將此處音量（liàng）稍微拉小或是直接剪掉後再做fade in/fade out的處理即可。但仍需注意前（qián）後換氣的變化與語氣的流暢（chàng）度，避免造成情緒上的中斷、語句不連貫等問題。

6.EQ/Plugin

   這一點大（dà）概是（shì）多數人最喜歡用的方式，就是使用EQ來衰（shuāi）減某個唇齒（chǐ）或噴麥較明顯（xiǎn）的（de）頻段或是使（shǐ）用某種自動偵測此類（lèi）問題的plugin(ex_De-Esser)來進行（háng）自（zì）動處理。不過以錄音師（www.wzyhgy.com）的角度來說，若是可以在前（qián）置錄音及剪接挑選音軌時手動處理，會使整（zhěng）個人（rén）聲音（yīn）軌保有更多的自然動（dòng）態。當我們不是（shì）那麽熟練於使用這些效（xiào）果器的參數調整時，很容易（yì）將好的聲音表情與壞的噴麥唇齒（chǐ）音問題一齊處理掉；因此雖然上述前五點都比較費（fèi）工，但（dàn）也是最安全保險的處理（lǐ）方式。

   本次的疑難（nán）解答真的是（shì）很常（cháng）見的情形，也許在碰到這些問題時您早有自己慣用的一套方法來改善了，那（nà）麽歡迎（yíng）您不妨也與我們留言分享您的經驗，也希望一直（zhí）以（yǐ）來受這些問題困擾（rǎo）或總覺得作品因這些問題時常（cháng）有遺珠之憾的朋友，可以藉由我們（men）的分享提（tí）供給您一些改善嚐試的方向。