“音場”到（dào）底是什麽樣的（de）概念？在發燒音樂的發源地美國，有兩個詞與音場有關，一個是“Sound Field”，另一（yī）個是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞台上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空（kōng）間的概念，而我們所指的“音場”其實就是“Sound Stage”，因為如果把"Sound Stage”直（zhí）譯成（chéng）“聲音的舞台”或“音台”這確實無法讓人望文生義。至於“Sound Field”，實際上與我們以前所介紹的“空（kōng）間感（gǎn）”相對應。因此，當我們提到“音場的形狀”時（shí），實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的（de）形狀。由於受到頻率（lǜ）響應曲（qǔ）線分布不均勻以及音箱指向（xiàng）性的影響（比如房間的寬度大於深度或者深度大於（yú）寬度），RCF音響所播（bō）出來的（de）聲場實際上或多或少是與原錄音時的情形有（yǒu）差異的。有些音場形（xíng）狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹（āo）的。這種音場舞台的（de）不（bú）同形狀當然不（bú）能與錄音時的原樣符合。有一個值得注意的問題：現場演（yǎn）奏時，樂隊的排列是（shì）寬度大於深度的；但（dàn）在錄音室中，為了產生出音（yīn）響效果，樂團的排（pái）列方（fāng）式往往會（huì）改變，通常縱深會拉長，尤其是打（dǎ）擊樂器會放得更遠一些。這樣就不是（shì）我（wǒ）們在音樂廳中所見到的排列。

“音場的位置” 

音場的（de）位置應該包括音場的前、後、高、低。搭配不當的某些器材會使整（zhěng）個音場聽起來象飄浮在（zài）半空中；有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞台一樣。形成音場位置的原因很多，比如RCF音（yīn）響的擺位、頻率響應的不均勻都有很大的影響。一個理（lǐ）想（xiǎng）的音場位置應該是怎樣的呢？我們可（kě）以用聽一（yī）個交響樂隊演奏的方法來體會（huì）。當交響（xiǎng）樂隊演奏時，低音（yīn）提琴、大提琴的（de）聲音應該從比較低一點的地方發（fā）出來（lái），小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些；錄音時樂團（tuán）應該是前低後高，像銅管（guǎn）樂器就極有可（kě）能（néng）在（zài）較高的位置（zhì）。對於（yú）整個音場的高度我們可以用下麵的方（fāng）法來確定（dìng），音（yīn）場高度應該略低於您坐（zuò）著時兩眼平視的高度。換句話說，小提琴應該在視線以上，大提琴、低音提琴應該在視（shì）線以下（xià）。銅管至少要與小提琴等高或更高。那麽音（yīn）場的前 、後位置（zhì）應該在那裏呢？資深的發燒友都知道，應該在音箱的前麵板拉一條直線然後往後延伸的一段距離內。當然，這種最理想的音場位置是不（bú）容實現的，因為它與您的音響搭配、聆聽環境和（hé）所播（bō）放的軟件有極大的關係。一般來說，從音箱前麵板往後延伸比較容易，不過，不能“後縮”得太多。如果後縮太多，象一些發燒友說的那樣“直抵對街’就不對了（le）。

“音（yīn）場的（de）寬度” 

有時候我們常常能聽到發燒友誇口：“我的音場不隻是超出音箱（xiāng），甚至可以破牆而出”。這句話在外行人聽來（lái），簡直是天方夜譚。而對於有經驗的朋友來說，隻不過有一（yī）點（diǎn）誇張而已。通常，在流行音樂（lè）的演奏中，您可（kě）以偶而聽到有樂器在音箱外側響起；而在古典音樂（lè）演奏時，您往往（wǎng）會覺得樂團的（de）寬度已經超出（chū）二個RCF音響之間的（de）寬度，這就是超出音箱、寬抵側牆。許（xǔ）多發燒友都（dōu）有這種經驗，不必多費口舌。至於破牆而出，那恐怕（pà）就要靠一（yī）點想像（xiàng）力了。至少，用想象的眼（yǎn）睛能夠看得到（dào）的音（yīn）場位置（zhì）才算真正的音場，牆外的東西我們看不到，我（wǒ）們很難肯定它在那裏。所以，音場的寬度（dù）其實隻在牆壁之內而已（yǐ）。這種感覺您完全可以從剛（gāng）才那首1812序曲中體會到。如果您聽到的1812序（xù）曲，聲音是緊（jǐn）縮在兩隻音箱的中間而沒有超出音箱（xiāng）兩側的話，那麽您最好請一位懂行的發（fā）燒友（yǒu）去給您的音響診斷一下（xià），看看是（shì）那兒出了毛病。

“音場的（de）深度” 

RCF音響“音場（chǎng）的深度”就是我們常說的“深度感”，“深度感”不同於“層次感”、“定位感”，因為層（céng）次和定位與音場（chǎng）沒有多大的（de）關係，而深度感（gǎn）卻仍然屬於音場（chǎng）的範圍。與“音場的寬度”一樣（yàng），許（xǔ）多人會說他家的音場深度早已破牆而出，深到（dào）對街。這當然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的"音場深度"指的（de）是音場中最前一線樂器與最後（hòu）一線樂器之間的距離。換句話說，它極可能是指小提（tí）琴與大鼓、定（dìng）音鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過對街”這應該是包含在（zài）“空間感”中（zhōng），這個問題有待我們在今後的去討（tǎo）論。有些器材或環境由於中低頻或低頻過多，因此大鼓與定（dìng）音鼓動的位置會（huì）靠前一些，這（zhè）時，音場的深度（dù）當然很差。反過（guò）來說，有（yǒu）些音場的位置向後縮，結果被誤以（yǐ）為音場的深度很好，其實那是錯（cuò）誤的。我想您一定沒有見過一個樂隊會排成（chéng）一（yī）個豎（shù）條的，您隻要把握住“小提（tí）琴（qín）到定音鼓、大鼓之間的距離（lí）”這個概念，您就一（yī）定能準確地說出音場（chǎng）的（de）深度。

前麵提到了音箱（xiāng）的分頻與有源音響（xiǎng）和無源音響 。RCF音響的（de）分頻是指將聲音的高中頻、低頻分離（二分頻）或（huò）者是將高頻、中頻、低頻分別（bié）表現（三分頻）。因為（wéi）20Hz—20KHz的聲音（yīn）是不（bú）可能通過（guò）一個揚聲器表（biǎo）現其全部頻段的，故而將不同的（de）頻段以不（bú）同（tóng）的單元表現出來，力求做（zuò）到全頻表現。